Reseñas – Periphery V: Djent no es un género

Tanto como PERIFERIA como una broma, hay un tono obvio de verdad en el título de este álbum. Retroceda una década y, a pesar de la torpeza del término, djent era una forma bastante decente de describir la música que comenzaba a proliferar en PERIFERIALa estela imperiosa. 13 años después del lanzamiento de su debut homónimo, Misha MansoorLa banda de sigue siendo el punto de referencia para toda la escena djent/tech-metal, e incluso la etiqueta de ‘metal progresivo’ parece inadecuada a la luz del enfoque decididamente singular del quinteto de DC. De ninguna manera dependientes de los tropos musicales que los hicieron, han acumulado constantemente un catálogo enormemente impresionante de álbumes de estudio profundos, densos e inmersivos, y “Periphery V: Djent no es un género” es posiblemente el más inmersivo de todos.

Este es también el récord más pesado. PERIFERIA han hecho a cierta distancia. Cuando los primeros riffs de Incendio forestal vienen chocando, la emoción de esos primeros años regresa gritando, pero esta vez la tecnología ha permitido Mansoor para inyectar varias dosis de brutalidad en la mezcla. Junto con spencer soteloLas habilidades vocales versátiles de, que se vuelven más musculosas y ágiles con cada año que pasa, es inmediatamente, emocionantemente evidente que PERIFERIA en 2023 están en un estado de ánimo intransigente y creativamente intrépido.

Hubo un tiempo en el que podrían haber escrito una canción de nueve minutos que era, en esencia, un collage de riffs complejos con una melodía entretejida, algo optimista, por Sotelo. Aquí, “Atropos” muestra una versión altamente evolucionada de la misma fórmula, con los ganchos medidos y conmovedores del líder que ya no luchan por el espacio y la música mutando elegantemente debajo de él, progresiva en todos los sentidos. Como siempre, la gran cantidad de riffs ingeniosos es una alegría implacable, pero es la pesadez castigadora y sin disculpas de toda la empresa lo que marca la diferencia. “Atropos” concluye con una marcha fúnebre tech-doom genuinamente desconcertante y un estallido de indulgencia instrumental, hitchcockiana: un contraste audaz, elegantemente ejecutado. Similarmente, “Alas de cera” es un festín de melodías extrañas durante al menos la mitad de sus ocho minutos, pero a medida que la canción avanza ingeniosamente, florece en una monstruosa sinfonía de metal progresivo, repleta de cuerdas cinematográficas.

PERIFERIA también puede ser breve, aunque con la advertencia de que la repetición rara vez está en la agenda. “¡Todo esta bien!” es puro subidón de adrenalina, y lo más desvergonzadamente metalero de aquí. Los surcos son imparables, SoteloLas voces de son una revelación, y el riff final es simplemente repugnante. Entonces, ¿qué más podría venir a continuación, sino un espejismo pop-metal sublime y de enfoque suave como “Silueta”? Un momento de respiro chispeante y fallido, que se desliza sedosamente en “Estrella moribunda”: una expansión ágil e intrincada de rock alternativo con un espléndido coro de múltiples voces que se eleva en una espiral tranquilizadora hacia el éter.

Sin embargo, estos momentos más breves son fugaces. “Periferia V” concluye con media hora de la mejor música que jamás hayan escrito sus creadores. Vista previa del sencillo Zagreus es otra epopeya colosal con riffs interminables, otra milagrosa Sotelo vocal y una sección media instrumental bellamente serena. Mientras tanto, “Drácul Gras” y “Gracias Nobuo” ambos resaltan la diferencia entre deslumbrar a todos con tecnicismo y complejidad y asimilar esa mentalidad al arte de escribir canciones. PERIFERIA siempre han sido sofisticados, pero “Drácul Gras” es una obra maestra rotunda de ideas entrelazadas y una maestría musical impecable. Desde una desconcertante avalancha de riffs hasta ganchos del tamaño de una arena y más, hasta el brillo beatífico de su epílogo impulsado por sintetizadores, sería un final perfectamente adecuado/alucinante. Pero PERIFERIA estaban obviamente decididos a hacer de este su álbum más largo hasta la fecha, por lo que el salvajemente excéntrico “Gracias Nobuo” baja el telón en su lugar, utilizando electrónica nerviosa y una gruesa capa de sintetizadores para compensar otro asalto del Mansoor arsenal de riffs.

Activo desde mediados de los noventa, PERIFERIA He hecho varios discos genuinamente geniales en el camino, pero nunca uno tan aventurero o tan completo como este. Y de nuevo, aunque esperamos que sean jodidamente pesados, “Periphery V: Djent no es un género” sube esa apuesta particular de nuevo. Ser golpeado por el futuro nunca se ha sentido tan bien.